去年12月，编剧传奇人物丹·奥班农（Dan O'Bannon）因克罗恩斯病（克罗恩斯病）的并发症而去世，克罗恩斯病曾使丹恩遭受三十多年的痛苦。奥班农（O'Bannon）是好莱坞一流的编剧，可能以撰写雷德利·斯科特（Ridley Scott）的《外星人》和阿诺·施瓦辛格电影《彻底回忆》而闻名。除了导演恐怖电影续集《活死人的归来》之外，奥班农还撰写了《蓝色雷霆》和约翰·卡彭特的《暗星》等影片。
通过我的朋友导演布雷特·哈特（布雷特·哈特）（骨头干），我结识了丹和他的妻子黛安。在几封电子邮件的过程中，我采访了丹，讲述了他的职业生涯以及过去几十年来好莱坞的变化。继续阅读，与传奇编剧对话。
在过去的30或40年中，电影制作发生了很大变化-您对此有何看法？
在过去的几年中，数字设备的可用性对电影制作的各个方面都产生了巨大的影响。我认为，最重要的是向所有人提供电影摄制设备。这是一件好事，特别是对于第三世界国家。它对传统电影的影响有些差，因为显然数字化的效果对观众的影响要小得多。观众感到厌倦，电影比电影更像是刺激的旅程。
您对工作室图片预算的增长有何看法？
这是电影院的死亡。
您现在是否会看到观众对这些电影的反应是今天的“慢”还是“没事”？
不是观众，而是工作室。如今，也许一直如此，制片厂高管极大地拖累了电影院的创造力。他们没有付出想像力。
电影的愚蠢应该归咎于谁-观众，电影制片人？
对讲故事一无所知的工作室高管必须在这里承担一些责任。正如我提到的那样，他们现在似乎属于惊险刺激的行业，而不是我们认为的电影。
关于电影的节奏-观众在节奏上是否进步了？
听众的信息获取能力已经提高了很多，但是这与他们希望了解步调，性格和氛围发展无关。观众仍然渴望获得一个好故事。如果故事很好，您可以在天黑后站在篝火旁讲故事，这对于听众来说会很吸引人。
您对翻拍有什么想法？
请不要再翻拍。
与工作室合作时，您面临的主要挑战是什么？
我正在研究较小的预算剧本创意，这些创意将绕过传统工作室，因为这些工作室通过长期的委员会投入来淡化故事。他们无能为力，这是制片厂业务的本质。如今，制片厂购买了许多独立电影，因为他们不知道如何四处走动来制作电影。
您是否承受着巨大的压力，要求持有钱包的人提高影片的商业性？
我不受制片厂的压力，因为我不再去那里了。如果他们想购买脚本，我就出售它，让他们用它来做自己想做的。不再为我而战，谢谢。如果我不想破坏故事，除非满足我的输入条件，否则我不会将脚本卖给他们。因此，对我而言，最近没有规范脚本销售。
您是否将当前的网络盗版趋势视为时代的标志？
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在墙上写着经典的传统剧院演出体验吗？
墙壁倒塌了。
您对当前的翻拍，续集和前传趋势有何看法？必要还是赚钱的练习？
他们纯粹是为工作室赚钱。翻拍，续集或前传很少有添加的内容，但对于电影制片厂来说，这是众所周知的数量，可用于电影销售。由于原版在语言上的困难，为美国观众重新制作外国电影可能有一定的意义，但由于当今外国电影的字幕非常容易获得，因此这也正成为市场营销的借口。
长大后，您欣赏哪些电影制片人？
我最喜欢的是库布里克，韦尔斯和希区柯克。
电影是否被视为合法的艺术形式？
我认为电影已经被认为是一种艺术形式了。但是您必须意识到，有一种“坏艺术”之类的东西。
互联网是否改变了电影的制作方式？是好是坏？
我认为放映更多的电影是最好的，电影制作者对观众的访问越多越好。
作为电影制片人，您在进行项目工作时会注意互联网上的言论，媒体吗？
在进行项目时，我不注意说什么。为什么不？好吧，没人知道我要干什么，对吗？他们对此有什么可能的输入对我有价值？
70年代文艺复兴时期的许多电影制片人现在都由制片厂掌舵。您对失去特立独行精神的想法是什么？
你穿上西装，就成为西装。
越来越多的人认为“印度人”目前愿意解决困难的情况
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几乎可以反映60年代和70年代的那些吗？
我认为这是真的。今天的印度人更像是60年代和70年代的那些创新电影。
电影的未来？还是大众经验还是孤独经验？
考虑到节奏缓慢和缺乏特效，您是否认为今天将在好莱坞拍摄像《异形》这样的电影？
显然不是。
我不确定这是否是Dan的最后一次面试，但由于他身体不好，一定是他的最后一次面试。我要感谢Diane的时间和精力，安排了一生一次有机会采访这样一个传奇的电影人物。
Dan O'Bannon的思想（一个经验丰富且精干的行业工作者）是否以任何方式反映您的想法？