在剧院花两个小时肯定比看De Niro在自我反省动作/喜剧中扮演老流氓的方法更糟糕。
家族围绕着曼佐尼斯（Manzonis）旋转，这是一个臭名昭著的黑手党家族，自族长乔瓦尼（罗伯特·德尼罗（Robert De Niro））将同伙b徒移交给美联储以来，就一直在法国及其周边地区藏身。过去十年来，乔凡尼（Giovanni）和他的妻子玛姬（Michelle Pfeiffer），女儿百丽（Dianna Agron）和儿子沃伦（约翰D'Leo）一直是证人保护计划特工罗伯特·斯坦斯菲尔德（Robert Stansfield）（汤米·李·琼斯（Tommy Lee Jones））的荆棘。 ，因为他们的习惯性精神病行为不断打击美国政府的秘密行动。
乔瓦尼（Giovanni）现在以美国人弗雷德·布雷克（Fred Blake）的身分离开自己，他与家人一起搬到了沉睡的诺曼底小镇，起初似乎（前？）罪犯将能够安静地定居并保持低调。然而，俗话说，老习惯很难消亡，所有曼佐尼人很快就会陷入困境-这种迟早会注定要引起谋杀者的不必要的关注，这些谋杀者是在寻找乔凡尼头上的赏金。
电影制片人Luc Besson-La Femme Nikita和Léon的导演：《转运人》和《 Taken》电影的专业和合编/制片人-以他的庆祝方式而闻名，但在他的剧本中也评论了美国犯罪/动作类型的比喻-和家庭保持那个传统。除了共同编写改编的剧本（取自Tonino Benacquista的小说《 Malavita》）外，Besson指导了这个项目，因此最终的电影产品将黑暗讽刺，社会评论，另类幽默，道德实质和古怪美学完美融合。比过去十年以Besson的EuroCorp旗帜发行的其他电影要多。
从表面上看，贝纳基斯塔的源头小说的标语是“想象将女高音移植到法国乡村”，这似乎适用于《家庭》，但贝森的方法又回到了法国新浪潮，因为他的电影即兴演奏和解构通过将行动转移到欧洲乡村来作为“郊区的流氓”的前提。 《家庭》不是贝森最强的作品，但他和他的合著者迈克尔·卡里奥（Michael Caleo）在担任《黑道家族》的故事编辑之后，对重新审视黑帮反英雄神话一事不二。这部电影很有趣，但对于好莱坞如何迷惑流氓生活方式却有话要说。
Besson和Caleo的剧本中的前两幕围绕着曼佐尼（Manzoni）家族的日常事迹展开，随后叙事加快了步伐，而第三幕则步入正轨。从故事的角度讲，这部电影除了研究欧洲人对美国流行文化的迷恋（另一种法国新潮流的回调）之外，还最有趣的是，它使用黑暗幽默来探索纯血统的黑手党家庭可能如何行动。然而，尽管第三幕是可靠的，但它并没有像评论黑帮电影的悲剧那样有力或尖锐（从巨大的剧情巧合开始，这并不像它可能具有的自我意识。''去过）。
与此相关的是，影片中还有大量的自我反省的材料，无论是流氓流派国王德尼罗和菲佛的铸像-他们描绘了嫁给暴民和/或疤面煞星的黑帮老婆-还是马丁·斯科塞斯（马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese），《家庭》的执行制片人）的电影中的元素是用扭曲但大锤的方式引用的。最好的元笑话也是最微妙的笑话-但即使是在鼻子上大喊大叫也是可以原谅的，部分原因是，处理这些笑话的方式常常使“家庭”更像是一个狡猾的批评，而不是给斯科塞斯的情书。 （后者参与了这部电影，这暗示他甚至可以接受）。
同样地，De Niro和Pfeiffer也是很好的体育节目，他们如何在《家庭》中演绎他们的荧屏传奇，同时充实自己的角色，使他们感到足够的三维感（在电影的背景下）宇宙）。同样地，阿格隆（Agron）似乎最有趣，而她从《欢乐合唱团（Glee）》和《我是四号》（I Am No. D'Leo在故事中扮演了才华横溢但过失的儿子，这在较小程度上适用。
琼斯在这里扮演着平常的胡言乱语角色，但他至少似乎对参加这部电影感到满意（与他最近的一些大片露面不同）。同时，辅助演员包括吉米·帕卢姆博（Jimmy Palumbo）（《壁架上的男人》），多梅尼克·伦巴多兹（Domenick Lombardozzi）（《铁丝网》），斯坦·卡尔普（魔术城）和文森特·帕斯托（Vincent Pastore）（女高音乐队），他们在演奏变奏曲时会闪闪发光一两分钟。他们的老派警察/犯罪角色，与《家庭》的元性质保持一致。
这个家庭并没有代表Besson尽其所能，但是在这里电影制片人再次证明了他是一个讲故事的人，他知道如何制作比你更令人愉悦（并且在许多方面都更加聪明）的欧洲流行艺术电影。可能会根据电影的情景喜剧风格来描述。在剧院花两个小时肯定比在De Niro看古怪的法国autuer做的自反动作/喜剧（强调喜剧）中的老流氓要糟。
（轮询）
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《全家福》目前正在美国剧院上演。它长110分钟，因暴力，语言和短暂的性行为被评为R级。
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