《终结者》 Genisys 于2015年夏季在电影院上映，但影片对电影系列的半重启方式并不是粉丝和电影制片厂所希望的新起点。Genisys仅以1.55亿美元的预算在国内赚了8900万美元，这是一个有说服力的信号，表明即使有特许经营明星阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）担任头条新闻，美国观众也对该系列感到厌倦。
幸运的是，《 终结者》 创 世纪 （ Terminator Genisys ）在国际上展现了更多的爱意，为影片的收入带来了总计3.46亿美元的收入（并算在内），节省了总计4.35亿美元的恩典。对于电影制片人和电影制片厂来说，这笔钱绝对足够考虑继续经营特许经营权（包括这部新的《终结者》三部曲和一部分拆的电视节目中已经计划的续集）；但是如何以一种将核心粉丝群吸引回桌面的方式来做，这仍然是一个问题。为了帮助您解决这个问题，这里有一些 节省“终结者”特许经营权的方法 。
回到恐怖根源
詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）的《终结者》电影（ The Terminator and T2：Judgment Day ）仍然被誉为具有开创性的经典作品-既有专营权，也有电影界的经典佳作，这是有充分理由的。除了技术创新的电影制作和丰富的故事观念（这些观念都浸入了当时的文化关注）（冷战技术的恐惧和“伟大的救世主”神话）之外，前两部《终结者》电影还拥有其他特许经营电影所没有的东西：本质上是恐怖/惊悚电影。
《终结者1》和《终结者2》都融合了明显的恐怖片，并带有令人信服的科幻技术以及关于命运与命运的哲学反思。康纳斯人及其保护者试图超越杀手半机械人的威胁时，同样的恐怖情绪也加剧了紧张和疯狂的步伐。当《终结者》电影坚持这种简单明了的叙事方法（本质上是与一个可怕的怪兽进行长期追逐）时，结果是不错的。在T2之后，专营权留下了恐怖/惊悚小说的特质，取而代之的是更加复杂的科幻元素（时间旅行逻辑等），而观看体验中的紧张感和悬念的乐趣很大程度上消失了。
勇往直前： 《终结者》的特许经营权一直在试图“掌握”时空旅行的后勤和/或充实诸如2020年代未来战争之类的内容-但实际上是对续集或重启的确切“更大更好”的心态。展望未来，是时候剥离该专营店自1991年以来积累的所有多余油脂，并将事情归结为最基本和必不可少的前提：即将成为历史的重要人物不停地杀人机。令人遗憾的是，在同一年，独立恐怖片《跟随》成功地解决了这一难题，而终结者Genisys凭借糟糕的故事讲述（在《机器崛起》和《终结者救赎》之后）挣扎了三连冠。
停止尝试探查约翰·康纳
在演员爱德华·弗隆（Edward Furlong）在T2中对约翰·康纳（John Connor）的少年焦虑刻画之后，《终结者》系列的重点便转向了探索人类的救星。 T3，终结者救赎和终结者创世纪都将神话人物定位为各自故事中的主要角色-但问题是：约翰·康纳不是终结者系列中最有趣的角色，也不应该。
如果有的话，约翰·康纳（John Connor）最初是《终结者》系列的主要MacGuffin；其他所有字符都遵循的“重要的东西”。弗隆（Furlong）尽力为约翰（John）增添趣味，使他成为T2娱乐性的辅助角色-但即便如此，还是年轻演员与阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger）的互动（或与琳达·汉密尔顿（Linda Hamilton）的戏剧化）对电影的动态影响最大。约翰本人从来没有那么有趣或没有被深入探索过，这可能部分是为什么以约翰为中心的装置（例如《机械崛起》和《救赎》）无法从那口井中汲取淡水的原因。
向前走： 停止尝试“深入研究”约翰·康纳。终结者Genisys证明了该系列产品的重要意义：真正的系列产品杰出者是Sarah Connor和Arnold的终结者角色。艾米莉亚·克拉克（Emilia Clarke）的莎拉·康纳（Sarah Connor）捕捉到的“命运折磨”主题比任何银幕上的约翰都多，而迈克尔·比恩（Michael Bien）的凯尔·里斯（Kyle Reese）则比其他人更能与命运抗争（提示，杰伊·考特尼（Jai Courtney）… ）。约翰·康纳（John Connor）所谓的“深度”几乎没有多余的叙述空间。现在，专营权只剩下一些窍门，而要使约翰·康纳（John Connor）进行某种含糊其辞的“终结者”（Terminator）转换，进行天网竞标，可以肯定地说，需要新的焦点来制作这些电影。他也许是人类的救星，但不是这个特权。
打造出色的新终结者设计
可悲的是，自T2发行以来，随着技术（和电影技术）在近25年的发展中，我们仍然没有找到能够与罗伯特·帕特里克（Robert Patrick）的T-1000的威胁和创新设计相匹配的终结者反派。T-1000身为反叛者，几乎不受攻击，可以假冒任何人或任何东西，并且可以在他的整个身体中制造出刃状武器（用于恐怖和残酷的杀戮），因此很难加以改进-这就是为什么终结者专营权在做到这一点上遇到了麻烦。
终结者3试图出售被称为TX的“杀死终结者的终结者”的想法；救赎给了我们Marcus Wright渗透机原型；而且粉丝们仍在努力弄清楚John Connor Nano-Terminator在 Genisys 中的 用途 。但是，这些设计都没有像前两部电影中的《终结者》那样令人难忘，这意味着具有讽刺意味的是，电影制片人拥有更先进的技术能力，无法破解设计值得卡梅隆工作的新终结者的代码。也许“阿凡达·吉米”可以伸出援手吗？
前进： 无论有没有卡梅隆的投入，终结者系列都需要投入一些时间，精力和研发投入，以确立至少一个新的终结者设计概念，这些概念可以与卡梅隆及其团队所交付的角色并肩作战。已经快25年了，技术（几乎是众所周知）入侵了我们的生活；引发我们对技术狂奔横行的噩梦的特许经营权应该是我们看到数字时代创新恐怖的第一场比赛。
停止尝试“修复”连续性
在这一点上，大多数休闲观众需要一套关于时间/空间理论的悬崖笔记，以保持《终结者》系列作品的连续性和环境直率。终结者Genisys试图通过实质上创建“新的”备用时间表（例如重启《星际迷航》）来“弄清”电影的打结连续性（以及《莎拉·康纳纪事》的副片）。
唯一的问题是， Genisys 然后尝试建立新的连续性，事实证明，新连续性与他们尝试“修复”的连续性一样令人困惑。这部电影甚至没有费心去回答诸如天网如何将自身转移到有机体内，谁及时发回“ Pops”终结者，或者谁又把T-1000装回小时候袭击莎拉·康纳并拦截的神秘之谜。凯尔·里斯（Kyle Reese）于1984年到任时。因此，如果Genisys的重点是帮助《终结者》系列回到更简单明了的连续性道路上，那么它将事情比以往任何时候都更加令人困惑。
勇往直前： 停止尝试解决该系列为自己创建的所有打结的连续性和时间旅行悖论，而寻找无需理论和/或基本物理学知识就能使人们入职的故事方法。选择一个时间段并坚持下去。限制所有时间的跳跃和审判日的替代版本。就目前而言，困惑和谜团比答案多得多。我们忍不住觉得更多的“修复”只会加深兔子的洞。
横向思考而不是线性思考
《终结者》的神话是如此之广，以至于几乎疯了，以至于电影和电视上唯一的努力都是围绕着遵循相同的角色集（康纳和凯尔·里斯）展开，然后试图使它们的版本相互矛盾。共享的故事都合适。如前所述，试图改变连续性以使所有4部《 终结者》 电影都有各自的空间，这只会导致更加混乱和淡化的神话。因此，也许是时候承认时间流中的这条特定运河已经运行了。
前进： 看看Marvel，DC或Star Wars，也许是时候Terminator横向扩展而不是线性扩展了。选择一组来自未来战争的士兵，或“现代”时代的一些其他角色，这些角色沉迷于天网的时空诡计。讲故事以新角色为特色；如果可以足够聪明地做到这一点，请选择以某种间接方式影响康纳人命运的角色。基本上，做一下《黑马漫画》在整个90年代所做的事情，并想象一下《终结者》宇宙中一些新的（高质量的）衍生故事。如果那行不通，请使用诸如Terminator vs. Robocop之类的大型跨界车。球迷会发狂。
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终结者：Genisys 将于11月10日在家庭发行；终结者6是否发生是待定。