尽管Octavia Spencer难以充分发挥其恐怖电影前提的潜力，但Ma仍然被Octavia Spencer令人毛骨悚然的表演所震撼。
Blumhouse最近的成功部分归因于他们愿意制作恐怖的电影，这些恐怖的电影不仅是原创的，而且在风格和主题上也大不相同。他们的热门歌曲，例如《分裂》，《滚出》和《快乐死亡日》，彼此相距甚远，而像Insidious和The Purge这样的老唱片公司也是如此。该公司的最新产品Ma延续了这一传统，采取了心理恐怖电影的形式，与Misery和Neil Jordan的惊悚片Greta相比，它们比其他任何东西都有更多的共同点。尽管Octavia Spencer难以充分发挥其恐怖电影前提的潜力，但Ma仍然被Octavia Spencer令人毛骨悚然的表演所震撼。
马云跟随少年玛吉·汤普森（戴安娜·西尔弗斯）（戴安娜·西尔弗斯）和她的单身母亲埃里卡（朱丽叶·刘易斯（Erica））回到俄亥俄州农村的埃里卡的小家乡。一开始它甚至都不像一部恐怖电影，重点是玛姬，因为她（笨拙地）试图适应她的新高中，并最终加入了一个喜欢度过闲暇时光的集团。并说服成年人为他们购买酒。当然，当小组遇到中年兽医助手苏·安（Spencer）时，情况发生了变化，他先将它们刷掉，然后到处走走，甚至邀请他们在她家的地下室安全地喝酒。然而，随着时间的流逝，玛姬开始意识到他们的主人（或者称他们为“马”）不是一个经过适当调整且稳定的人。
马云与她的老朋友和“帮助与成长”导演塔特·泰勒（Tate Taylor）团聚时，起源于斯科蒂·兰德斯（Scotty Landes）的电影剧本（工作狂，谁是美国？）。正如其标题所暗示的那样，这部电影的目的是批评那种自以为是，但又顺从又养育着黑人女性的原型，以及（从广义上讲，是）荡妇的讽刺漫画，自好莱坞成立以来就一直在银幕上进行描绘。在这方面，它也部分成功，因为它逐渐揭示了苏·安躲在她无害的外墙后面的伤害以及关于她过去的创伤的真相。问题是，这些元素似乎在后来的开发中被添加到电影的故事中，从一开始就不是电影核心的一部分。实际上，这正是发生的情况。最初的剧本稿是为一位白人妇女写的，但没有探索Sue Ann的背景故事。结果，马云的种族主义恐怖隐喻感觉不完整（以举一个明显的例子为例），而《逃出现实》却没有。
尽管如此，由于Spencer的帮助，这部电影仍使一部混乱而又受人尊敬的恐怖故事讲述了。苏安（Sue Ann）感觉自己是奥斯卡影帝手中的真实人物，而且如果没有那么才华的人扮演这个角色，她会以同情心的方式实现。由于Spencer的表现，马云越来越熟悉的情节曲折在很大程度上起着作用，而且她似乎有一种刻画人物的气质，他们可以在眨眼之间从一种情绪状态转换为一种完全不同的情绪状态。电影的年轻演员（由西尔弗斯（Silvers）带领，她在书店里崭露头角）刚刚在这里扮演了更多的二维角色，但角色坚固，避免偷走斯宾塞的任何聚光灯。对于成人支持演员来说，这是原来的两倍，其中还包括米西·派尔（Missi Pyle）和泰勒的火车上的女孩，卢克·埃文斯（Luke Evans）和艾莉森·詹尼（Allison Janney）。
在摄影机的背后，泰勒担任导演时做得足够出色，即使有些令人难以理解。这位制片人在这里做出了一些有趣的创意选择（特别是他和DP克里斯蒂娜·沃罗斯（DP Christina Voros）对男性裸体的颠覆性使用），但在通过使用摄影机角度和顺序来产生悬念或恐惧方面却显得不足。 Ma的视觉效果也不尽如人意，尤其是与Blumhouse在过去几年中发布的其他同样低预算的恐怖片相比。如果不是因为斯宾塞的演技和格里高里·特里的令人不安的得分，那部电影甚至可能整体上显得有些呆板。幸运的是，将它们安装在飞机上后，它便成为了通常可以使用的缓慢燃烧的刺激旅程……如果还有这样的话，它的能力会更恐怖，更激烈。
归根结底，马云是一部恐怖电影，绝对让人想起。遗憾的是，它的执行太笼统了，无法通过其思想和主题来伸张正义。斯宾塞（Spencer）始终提供令人愉悦的观看体验，并且那些渴望进行奇特娱乐的人们一定会在某个时候进行检查（如果不是一定要在剧院里观看，因为在电视上观看并不能真正受益）大屏幕）。马云可能不是百隆公司的另一家公司，但令人振奋的是，该公司继续进行调整，并抓住了许多原始项目的机会。
预告片
马云现在在美国的剧院里玩。它的时长为99分钟，对于暴力/令人不安的内容，整个语言，性内容以及青少年吸毒和酗酒，其等级为R。
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