天空中的露西（Lucy in the Sky）过于迷上技术蓬勃发展和重复性的哲学思考，以至于无法做任何令人信服的前提或角色。
军团和法戈电视节目创作者诺亚·霍利（Noah Hawley）经常被指责（有时）优先考虑时尚视觉效果，而牺牲了讲故事的能力。这种批评也适用于他在《露西在天空》中的处女作，这部电影的灵感部分来自前美国国家航空航天局宇航员丽莎·诺瓦克（Lisa Nowak）在2007年企图绑架，入室盗窃和殴打的行为。电影试图以此事件作为出发点考虑一个故事，该故事考虑了一个人回到地球后在心理上长期处于太空中会发生什么，但是在执行过程中会丢失任何潜在的见识。天空中的露西（Lucy in the Sky）过于迷上技术蓬勃发展和重复性的哲学思考，以至于无法做任何令人信服的前提或角色。
娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）饰演宇航员露西·可乐（Lucy Cola），在空中露西（Lucy）出演。然而，从宇宙的角度看待事物之后，露西发现自己在地球上的旧生活相比之下显得渺小而琐碎。露西渴望尽快返回太空，她几乎全力以赴并致力于在她有资格参加的下一次任务中占据一席之地。但是，当她与花花公子的宇航员马克·古德温（Mark Jonwin）（乔恩·哈姆（Jon Hamm））发生婚外情，以重新捕捉脱离行星的快感时，露西发现自己有陷入深渊的危险。
天空中的露西（Lucy in the Sky）开业之初就充满希望，这使露西（Lucy）处于改变人生使命的尾声。尽管最近有几部电影试图以逼真的方式描绘太空（请参阅：第一个人，阿德·阿斯特拉），霍利的电影却在最初的几分钟内使宇宙的寒冷虚无显得灿烂和迷幻。从那里开始，电影采用了视觉技巧，其中露西（Lucy）在地球上平凡的生活场景以老式的正方形4：3长宽比呈现，而不是在她或她在太空中想象自己，还是在边缘生活。从理论上讲，这是一种巧妙的方式来表明露西现在在地球上的生活感觉（从字面上看）更小。不幸的是，在行动中它的出现是一个头，意在分散天空中前两个动作中露西的注意力，而这又一次又一次地重复了同样的三个事件-即露西痴迷于太空，鲁re行事，周围的人表达了他们的关注。
霍利继续使用许多与以前波特曼领导的心理戏剧（尤其是黑天鹅和杰基）必须表现出其角色不断恶化的心理状态相同的技术（超风格化的镜头，片段化的剪辑）。不过，在这里，技术方面的因素使波特曼的表现蒙上阴影，而不是使它增色，露西与最接近戒指的人们的交往对此显得更加无聊。波特曼完全致力于使露西成为具有颠覆性的抗性女主角，而才华横溢的支持演员（包括退伍军人丹·史蒂文斯（Dan Stevens）成为露西的支持者，即使有些疏忽的丈夫）会尽力而为，但仍然被浪费了。对于年轻的宇航员和露西的“竞争对手”艾琳·埃克尔斯（Erin Eccles）来说，他的服装成本比Zazie Beetz高出一倍。这是第二部电影，还有小丑，Beetz在为白人主角的向下螺旋弹奏美化的情节装置时感到不安，这本身就是一个讨论。
最终，在第三幕中，《露西在空中》剧本（霍利与Brian C. Brown和Elliott DiGuiseppi共同撰写）转变为更多类似法戈风格的惊悚片，在此过程中更接近诺瓦克的真实故事。这是一个尴尬的音调转换，甚至带有一些离奇的伪授权信息，该信息仅引起人们更多关注电影女性角色的承销方式（包括珍珠阿曼达·迪克森（饰演露西的外and女）和艾伦·伯斯蒂恩（Ellen Burstyn）在令人反感的犯规中转折，嘴里的祖母）是真的。这也是电影开始在口中留下不良味道的地方。是的，它切除了诺瓦克（Nowak）犯罪中更丢人的细节之一，但天空露西（Lucy in the Sky）仍然可以说是罪恶的，她最终利用了她的故事，并以此为借口在哲学，而不是通过露西发生的事情对她表达真正的同情心。
明确地说，这肯定不是目的，而《天空中的露西》实际上只是在尝试一项深思熟虑的角色研究（一个受到可怕的现实世界启发的宽松研究），利用其迷幻的影像和编辑吸引观众进入困扰主角的心态。但是正如以前在他的电视节目中所发生的那样，霍利的导演风范逐渐成为人们的主要关注点，导致整个故事变得混乱不堪。这是否是因为电影的前提存在根本缺陷（正如现实退休的宇航员玛莎·艾文斯（Marsha Ivins）在2017年发表的《时代》社论中所指出的那样）仍需辩论，但霍利的雄心壮志无可否认。不过，像露西本人一样，下次他最好还是减少对星星的关注，而更多地关注他周围发生的事情，代替。
预告片
天空中的露西（Lucy in the Sky）目前正在美国部分剧院上演，并将在接下来的几周内扩展到其他市场。它长124分钟，语言和某些色情内容的等级为R。
我们的评分：
5分之2（好）