下一篇文章包含霓虹灯恶魔的主要踏板
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有时，将观众置于电影首选思维方式的最好方法是使他们想起另一种思维：史蒂芬·斯皮尔伯格通过将ET呈现为太空时代的“老男孩和狗”故事的世代记忆，使外星人遇到了令人心动的事情。耶勒和拉西。大卫·林奇（David Lynch）的《穆赫兰道》（Mulholland Drive）扮演着一个幽灵般的故事，尽管其角色似乎唯一的“困扰”是罪恶感。扬·德波恩（Jan deBont）的《龙卷风》（Twister）像龙卷风一样描绘了一部哥斯拉电影中的庞然大物，这不仅使它们更加令人兴奋，而且还巧妙地将“龙卷风=怪物”嵌入了观众的潜意识中，以至于他们对那些似乎被追赶的英雄持怀疑态度被名义上的气旋好像天气可以提上日程。
电影之间的参照关系已经很久了，但是已经有不止一部电影了，但是家庭录像时代（以及之前电视的普及）推动了流派艺术的发展。电影制片人过去通常是为了表示敬意或只是为了开个玩笑而致敬，而电视和电影租赁则创造了一种普遍的参考点意识，不仅改变了观众谈论娱乐的方式，而且还为电影制片人提供了一种强大的新工具来操纵期望值。 ：利用这些相同的视觉线索（摄像机角度，音乐风格，熟悉的流派形式）作为将观众置于特定心境中的捷径。
这也是一些电影的最喜欢的玩物，这些电影往往会在“艺术馆”电路上引起轰动，直率地改编了斜体，以便通过自觉地聪明地并置来表达观点：“为什么，我们的有关有组织宗教的电影看起来和听起来像是一部僵尸电影吗-想想吧，不是吗？”导演尼古拉斯·温丁·弗恩（Nicholas Winding Refn）显然是这种票价的学生，但就像一个热衷于穿上独立场景最光鲜的恶作剧的电影制片人一样，他喜欢用伪装成类型电影的“艺术作品”来颠覆这种颠覆。这一口号最早是在Drive中提出的，Ryan Gosling这位无名的主角似乎显然是Diesel / Statham模具中的动作英雄的模仿（正义，单音节，穿着一件荒谬的蝎子外套，超级熟练的汽车，打架，貌似什么也没穿），当他实际上成为一个家伙时，它就像是在扭曲。
现在，在《霓虹灯恶魔》中，瑞芬（Refn）将这种顽皮的手法提高到了一个新的高度。表面上看起来像是在“思想家”中散布的一种习俗-挖掘恐怖电影的对白以对时尚世界进行评论-而是揭示了……好吧，这引起了戛纳电影节的一致掌声和嘘声，并报道了恐怖的步行-美国预告片，供初学者使用。 Refn可能会在那些调皮捣蛋的顽皮笑话之一中提供电影上的变化，但在讲述中他揭示了一种怪诞的黑色喜剧或恐怖的恐怖电影，但两者都（叙述）意义十足：
对于一个从事演艺事业的年轻女性来说，这个故事首先是您的基本警示故事。埃勒·范宁（Elle Fanning）是杰西（Jessie），他是一位星光熠熠的人物，他出现在洛杉矶，希望成为模特。她所遇见的每个人都对她所着迷的一切着迷：她是化妆师露比（Jena Malone）一见钟情。模特经纪公司负责人（克里斯蒂娜·亨德里克斯（Christina Hendricks））在她的第一次采访中宣布她的下一件大事。一位著名的设计师（Alessandro Nivola）在看了一眼之后要么几乎哭泣起来要么高潮（都是？）。还有一对像母鸡一样追随Ruby的模特-瓷整形迷Gigi（Bella Heathcote），和莎拉（艾比·李（Abbey Lee））是最后一个周期理想的自我意识的“衰老”例子-用贪婪的嫉妒注视她。您之前已经听过这个故事，而霓虹灯恶魔就知道了。
它也知道您已经看过这个故事，并且听过它通常所拥护的教训，通常是沉重的比喻。因此，一开始，人们几乎完全可以预料到影片的调色板普遍充满了恐怖电影的图像，尤其是吸血鬼电影的线索：“哦，当然，流派的观众认为，“时尚界痴迷于时尚。永恒的青春，引诱并消耗着美丽和纯正来养活自己，等等；吸血鬼当然是比喻。”形式真实，美学充斥着现代吸血鬼的陷阱，精心制作的画面使洛杉矶的夜景比白天更舒适，而Cliff Martinez的压倒性的80年代合成乐谱也是如此。它'从托尼·斯科特（Tony Scott）的《饥饿》（The Hunger）到耶苏斯·佛朗哥（JesúsFranco）的Vamypros Lesbos到勃拉姆·斯托克（Brahm Stoker）的德古拉（Dracula），到吸血鬼pop菜都充满了典故，甚至还可以从Blade电影中批发出来。
在这种情况下，露比（Ruby）的日常工作是进行葬礼化妆，或者她生活在一个看起来破旧不堪的宅邸中，里面装满了古老的装饰和动物标本剥制的动物，几乎是必须的；或者她无法就如何来到这里提供一个直接的答案。住在那里。杰西（Jessie）呼吁参加一个著名的演出会引发异想天开的多普勒格朗格人（overppleganger）“超越”的幻觉，并分享了自己对自己的思考，这是一次三路亲吻？不完全是微妙的。幽灵般的手指从她的汽车旅馆墙上伸出来的异象，出现在榆树街上的《梦Night》，或者那个汽车旅馆房间里的入侵者竟然是一只山狮。到杰西不小心将她的手张开，而莎拉试图将鲜血包起来的时候，好吧……你以为这部电影已经超越了任何细微的表面而被原谅。
但是随后第三幕就开始了，随后发生了以下事情。由于预言性的噩梦，杰西被迫逃离了Ruby的幽灵般的房子。她的进步遭到拒绝，红宝石与女性尸体发生了明显的性关系，同时将其想象成杰西。露比（Ruby），吉吉（Gigi）和莎拉（Sarah）在杰西（Jessie）上结伙，谋杀了她，并以她的伯爵夫人（Countess Bathory）风格沐浴着她的鲜血；接下来的场景中，露比（Ruby）躺在浴缸里，看着吉吉（Gigi）和莎拉（Sarah）在淋浴间将其余的尿布相互搭接。 Ruby在一个开放的坟墓中打了个（字面的）小睡，而Gigi和Sarah（他们似乎年轻的样子）再次被摄影师迷住了……至少直到内的Gigi呕吐了Jessie的眼球并犯下了原罪。基里与织物剪。
就讨厌的曲折而言，就像E一样开始！ 《黑天鹅》的网络即兴表演和《汉尼拔》的剧集结局介于曲折和混乱之间。这部电影是一个充满弹簧的心理陷阱，旨在吸引精通体裁的退伍军人和休闲电影观众；以及人们是否认为工艺是“有效的”，这一点值得关注-不一定在细节上，而是在它们如何结合在一起时。通过转向最冷酷的观众来使观众感到惊讶是一回事，而构建叙事装置则是另一回事，在这种叙事中，这样的结局不仅在其自身逻辑内有意义，而且无论从字面意义还是寓言意义上而言，都是坚固的。
在经历了结局之后，在隐喻的上下文中追溯了故事，情节排序的意图很明显：一部黑色喜剧通过谴责时装业（通过电影般的寓言）在一个女孩进入的故事与熟悉的吸血鬼电影的诱惑叙事；这个比喻变得高潮（必须如此），这个比喻变得卡通般地明确了-生意对杰西的纯真是如此渴求，并且使那些经过的东西变形了，以至于她的竞争对手只能通过在食人族的同性恋同性恋血统中吞下骨头来满足自己。
另一方面，如果人们按字面意思读“扭曲”（例如：Ruby是一个实际的吸血鬼），则这些机器仍然会挂在一起。关于Ruby的事情“不对”，更不用说她与Sarah和Gigi的关系了。两位超模对化妆师含糊其词。她似乎在坟墓般的房子里ha绕而不是居住。坟墓。她出现在杰西的任何地方的能力。它加起来相当一致。她伸出来的汽车旅馆墙壁会伸手抓住她的杰西吗？她强迫美洲狮入侵房间吗？她是美洲狮吗？想到这一点，杰西（Jessie）逃离了汽车旅馆，原因是鲁比（Ruby）担心她的贪婪的房东（基努·里维斯（Keanu Reeves））即将闯入-但我们从未见过真的是他。这也是四个女人第一次在一起在讨论中，人们将口红的颜色命名为唤起人们的食物或性爱，这使得Ruby质疑杰西的化妆品偏好，结果是预言性的术语：“你是食物-还是你是性？”
无论是否出于创作目的，观众都希望放弃对隐喻的考虑，而是将《霓虹灯恶魔》吸收成一部恐怖电影，讲述一个引起吸血鬼注意的女孩的故事，当该女孩被拒绝时，她会做饭，反而会发现它比可服务的多恰好那样 而那些想看一看顶级时尚讽刺作品的人会在电影中找到同样的可信度，而这部电影似乎不愿提供确切的答案。评论家和观众将自己决定所有这些细致的荒谬是否实际上使Refn的最新艺术狂欢节表演出一部好电影，但就流派的讲故事体操而言，他所呈现的是关于如何进行隐喻的大师班，以及-好…也吃。
霓虹灯恶魔现在正在部分剧院上映。