《俘虏国度》试图颠覆流派习俗，但由此产生的电影却是混乱而又不连贯的科幻寓言。
至此，电影制片人鲁珀特·怀亚特（Rupert Wyatt）在制作具有高艺术感的流派电影方面已享有声誉。即使是他最成功的主流产品，《猿人星球的崛起》，也被认为是一个破模者，为同样发人深省的特许经营重启铺平了道路。这种趋势在《俘虏国度》（Captive State）中得以延续，这是怀亚特（Wyatt）与其妻子和电影制片人埃里卡·比尼（Erica Beeney）共同导演和合写的原始外星入侵惊悚片。不幸的是，在这种情况下，怀亚特无法实现他对该项目雄心勃勃的愿景的全部范围。 《俘虏国度》试图颠覆流派习俗，但令人印象深刻的尝试是，这部电影是混乱的科幻寓言，否则就是不连贯的科幻寓言。
随着当今地球被试图占领我们世界的外星人入侵，影片将观众带入了动作的中间。在随后的九年中，世界各国政府与外星人缔结了一项条约，并允许他们利用地球上的资源（公认的是，这些资源从未被完全指定），以换取其在创建所谓的“统一”资源方面的帮助社会。就像尼尔·布隆坎普（Neill Blomkamp）的9区一样，俘虏国立的前提是对现实世界问题（在这种情况下是美帝国主义）进行明确的比喻，并利用了当今对政府监督和超经济之间日益扩大的经济鸿沟的担忧-富人和其他所有人。但是与该电影不同的是，怀亚特的科幻惊悚片具有相当传统的叙事结构。
这也是电影开始出现问题的地方。与怀亚特（Wyatt）的逃生惊悚片《逃避现实》（The Escapist）一样，俘虏国度将其叙述分解为多个情节线索，试图从多种角度探讨其背景-即当地芝加哥人加布里埃尔·德拉蒙德（Ashton Sanders），警察官员威廉穆里根（约翰·古德曼（John Goodman）），以及一个名为凤凰城（Phoenix）的反叛组织的成员，其中包括加布里埃尔的兄弟拉夫（乔纳森·梅杰斯（Jonathan Majors））。由于电影不断地从一个故事情节跳到另一个故事情节而没有明显的押韵或理由，这是一个充满挑战的杂耍行为，俘虏国努力跟上。角色会在屏幕上长时间消失，这使得分辨谁真正重要以及谁更重要变得更加困难。只是一个扔掉的支持者（最终会有很多）。这是一种探索有趣的方法，但可悲的是，它无法有效地探索“外国”职业下的生活。
值得称赞的是，“俘虏国”（大多数情况下）避免给观众增加博览会转储的负担，而将其留给观众看电影的相对科幻背景。怀亚特（Wyatt）和他的摄影师亚历克斯·迪森霍夫（Alex Disenhof）（他们还曾合作制作《驱魔人》电视连续剧）进一步融合了粗糙的手持摄影，安全摄像机镜头和模糊的色彩，使观众感觉像是在看这部后生活的纪录片一样。入侵现实。尽管如此，这部电影还是有罪，实际上是无法解释这种设置的工作原理，以及为什么这些外星人的存在-怪异的世俗生物，突如其来的尖峰和残酷的能力-扩大了贫富差距并似乎使现代通信技术（例如互联网）。就是说整体而言，这栋世界建筑杂乱无章，让人眼前一亮反乌托邦式的未来，比参与更加混乱。
《俘虏国度》最终试图在第三幕中将所有事物绑在一起，特别是在一个场景中，同时将大量重要角色的详细信息和信息全部丢给观众。尽管有趣的是，影片如何保留一些主要细节，并允许观众尝试整理到那时的真实情况，但是任何关注影片沉重的预兆的人都可以毫不费力地预测出影片的高潮曲折。更大的问题是，《俘虏国度》的大片揭示对其角色的洞察力似乎比他们认为的要少，并且未能将影片对现实世界中的恐怖（如政府支持的酷刑）的点头发展为有意义的主题。因此，电影的主要演员-特别是维拉·法米加（Vera Farmiga）作为神秘的“简·杜（Jane Doe）”-最终感觉浪费了，即使他们表现出色。
简而言之，俘虏国最终遭受与怀亚特的《赌徒》翻拍相同的命运，并降落在光滑流派娱乐和半实验性艺术电影院之间令人不满意的中间地区。尽管人们尊重导演的雄心壮志，但他只是无法在这里以凝聚的方式执行自己的大创意和理念。这也解释了为什么Focus Features一直对电影的发行日期不满意，最近又在两周前突然将其颠簸起来，在竞争激烈的周末票房首映。那些真正喜欢怀亚特以前的电影的人可能会发现自己对俘虏国的缺陷更加宽容，并希望在剧院中放映一下。对于其他所有人：您可以跳过这一天，也可以将这一新内容保存到外星人入侵电影堆中再过一天。
预告片
俘虏国立现在正在美国的美国剧院上演。它长109分钟，因科幻暴力和动作，一些性爱内容，简短的语言和毒品资料而被评为PG-13。
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